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回应,赞美与还魂——李艳茹绘画新作的精神意蕴

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发表时间:2017-04-12 17:40作者:董喜阳来源:吉林日报



  观李艳茹先生绘画新作,常有瞠目结舌之感。其绘画题材、元素、空间的包罗万象,绘画技巧在成熟后嬗变的腾挪,斑斓的色彩隐藏在宣纸背后酩酊的力量,令人惊叹,使人着迷。艳茹先生早些年相夫教子,却念念不忘心中所爱。她与着名画家袁武、黄璘诸位同为东北师范大学国画系本科同学,现进修于中国人民大学黄璘艺术工作室。

  艳茹先生的彩墨画堪称中国画在探索途中的山丘,雨过城市后微凉的呼吸。“花语墨象”是她最新的成果汇报:走进绘画内部,培植于根底的奇崛之气顿生,扑面而来。近花甲之年的艳茹先生仿佛净月潭的霞光在湖面上做着功课,鱼影、鸟鸣、人声,以及闯进水中的一枚精致的落叶,在一张并不辽阔的宣纸上完成交响。我愿意把这次画展看成是炽旺的炉火,视域中出鞘的利器,万物花卉在她笔下反刍,一股藏不住的锋锐。

  以中国美学历史发展眼光来看,画派纯属自然形成的,多是一些情投意合、志趣相谐、画风相近的画家聚合一起,其组织相对松散。很多人把艳茹先生归纳于长白山画派,我以为不妥,尽管她的绘画中包含着很多长白山的元素。艳茹先生的彩墨画色彩鲜明,有着扎实的造型能力和素描功底,层次错落有致,色彩间的叠加与晕染尖锐而热烈,墨厚重,少轻浮。她在努力的探索中——借助西方油画艺术的焦点透视为东方传统的水墨艺术形式的散点透视还魂,并有意识地尝试将西方式水彩画的写实透明与中国画的写意性韵味相融合。站在两种绘画文化的背后揉搓,抵达合成后的心源,这是她有价值体现的探索。

  回应,赞美与还魂——李艳茹绘画新作的精神意蕴

  回应,赞美与还魂——李艳茹绘画新作的精神意蕴

  艳茹先生的城市花卉系列作品具有惊觉的生命律动。她在运笔时,笔与笔之间形成了自然的水线,走水不走墨与走墨不走水有机的穿插,使得很多的画面彰显出既亮又润的质感。惊讶于她掌握墨、水、纸三者之间的相互吸纳、催发的力度,水分用的恰到好处。精准的拿捏毛笔、水分和宣纸三者在运行中的速度节凑。自然而然的水到渠成,心境的冲淡,性情的平和,内心激荡起喜悦的涟漪,迹化在纸面上即是变化无穷,妙趣横生。艳茹先生热衷于奔向生活的源头,找寻诗意的栖居。显于同大自然的对话,擅于同宇宙自然万物的交流。她动用不同的色彩来呈现内心世界的悲喜交加,天气的阴晴冷暖,光感的明暗变化。浅墨色、绿色、橙黄色、褐色、暗黑色、宝石蓝等色调的搭配,令人陶醉与联想。她用抽象的造型手法与彩墨画水色流动的特殊技法点化心境,烘托绘画者的主题。她以自然为师,画她生活周遭熟悉的景致。

  不言而喻,艳茹先生的探索作品可作为中国水墨画传统的一种延续与创新,这种绘画作品国内很多人都在进行创作,成绩可圈可点。像艳茹先生达到如此修为的,实属不多见。她的绘画中游丰盈的内容:并不是单一的色彩与技法的凸显,不是画家之眼观物的直接描摹,她在思考中创造,在创作中自省。赋予了彩墨画单纯的韵与意境,也在传统水墨画中扮演着一个重要的凸破与革新者。采用抽象或是模糊的手法对客观存在物的主观形象瓦解,甚至是破坏,而后创造出别开生面的作品。那些我们能感受到的物体的意象,我们称之为艺术。掌握并运用熟练的水法渗化、渲染使得作品充满水气淋漓之感,还要令人赏心悦目,确实是一个艰难的探索课题。比如《长白月色》、《野百合》等作品在明暗布局上十分讲究,在色彩配比上极其严谨,乃至苛刻。山、水、月光、植物等远近交接,虚实融合,形成不可抗拒的对比与反差。恰到好处的水分控制和巧妙的空间布局都反射出艳茹先生优秀的构图意识。我们直观的看画面,其客观存在的东西并不多,且没有主体人物的存在。但是我们在深邃、静谧、饱满、明亮的烘托氛围中,却能感受到“一轮明月照禅心”、“一轮明月满乾坤”的意境。

  回应,赞美与还魂——李艳茹绘画新作的精神意蕴

  回应,赞美与还魂——李艳茹绘画新作的精神意蕴

  “花语墨象”——彩墨作品展出的众多彩墨画作品都是艳茹先生内心艺术语言的集中展示,她对生存现状的关注,对自然万物的回应;对于自然的赞美与歌颂,对家乡,对生活景物的热爱;对生命过程的反思、低语。她的绘画有叙事性的语言,有对于高度物质化的当代社会人与自然、物质与文明所产生的矛盾与冲突的焦虑、不安,某种恬淡的向往。

  不事张扬的艳茹先生尽管在很多画作上未有题名,我们却能从她匠心独运,不露痕迹地描绘对象的质感中体察出她的内心世界。她的细腻、精致、逼真,以及烟雨迷茫的美景。她将自己的美学观和生命体验融入千姿百态的花卉描绘中,在视觉表象的超越中实现着对生命本质的形而上的表述。


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